“ 我们知道每首歌，每个人声，每次对声音的采集，以及演绎方式都是不同的。从来没有一个公式可以有效地用来处理所有的人声。但是有很多方式可以让我们对人声的处理形成概念——我的这些也是其中之一。”

       如果要我挑选被问到最多的问题是什么，那应该就是“我要怎么缩混说唱的人声？”或者诸如此类的问题。至少每周都会被问到一次。我一周会缩混4到5个说唱人声——如果要计算同一首歌中不同的说唱歌手，那就更多了。我研究了一个捷径——类似于创造一个公式。事实上，我们知道每 首歌，每个人声，每次对声音的采集，以及演绎方式都是不同的。从来没有一个公式可以有效地用来处理所有的人声。但是有很多方式可以让我们对人声的处理形成 概念——我的这些也是其中之一。

概念

       所有事物都得先有概念。我反复提到这一点，因为它不断被证明是对的。在你要处理声音之前，脑袋里应该有很多想法。这些想法可能在途中会发生很多变化，但你得让这些想法指引你怎么去做。

       人们处理说唱人声较大的问题是他们总是考虑到这是“人声”，而不考虑这是“说唱”。从1994年纽约风格的说唱到2010年洛杉矶风格的说唱人声之前发生了很大的改变，这在说唱的历史上也是很普遍的现象。

       比如你可以对比A Tribe Called Quest的《1nce Again》和LL Cool J的《Loungin》，都是慵懒舒适的说唱歌曲，但是混音上却完全不同。《Loungin’》属于出色的Bad Boy风格，混音是Rich Travali做的。你可以从112，Mariah Carey和Biggie后期的音乐中听到相似的感觉。《1nce Again》是Bob Power的主要作品——很能代表早起的纽约说唱。我希望你能对比这两首歌。注意，在《Loungin’》中说唱部分在整体混音中相当突出——跟军鼓的电平一样——高频也很亮很平滑，清晰度很高，在中频之上有很开阔的细节表现。

       而《1nce Again》中的人声位于军鼓下面，中频部分的人声很有冲击力。高频很有沙粒感，在低频部分使用了很陡峭的高通滤波器。声音的包络也是不同的—— 《Loungin》的压缩相对较轻，而《1nce Again》的压缩是很猛的（特别是Phife的声音）。让我们来看一个最近的例子——Nicki Minaj的《Massive Attack》。

       人声本身和高音特别清晰，突出于整个混音之上，没有像《Loungin’》那么多得中低频。

       这三个例子有一些特别的地方：

       1.《1nce Again》中是很锐利，很猛的声音——代表了早起的纽约说唱。

       2.《Loungin》的人声就很亲切，很平滑——接近R&B歌曲的处理。

       3.《Massive Attack》有水晶般剔透的人声，留给低频的乐器大量的空间，在夜店播放效果应该是很好的。

       重点是，要知道处理的原因和方式同等重要。艺人的听众是哪些人，艺人是什么风格，音乐主要在哪播放——这些才是作为工程师应该考虑的。

       所以你决定要做什么了，那该怎么做呢？

清理

       在混音之前，很多说唱的人声都需要清理。通常的问题是——人声并不是在理想的情况下录制的，比如在衣橱里或者浴室里。我知道这样听起来很奇怪。但是 有传言说在衣橱或者浴室录音是一个好的主意。但通常来讲不是的。另一个问题是，人声录制得太猛。又有传言说录制的信号越大越好。这实际上也是不对的，特别 是在24位音频的时代。

       其实清理是很粗糙的——因为你能做的范围是很有限的。对于太猛的信号——用iZotope的Rx De-Clipper这种去除失真、削波的软件是很理想的。同样，失真会创造出频率中心的共鸣，你可以用EQ来去掉。

       对于在有混响的空间录制的人声，加上些微门限，小心地调整EQ可以抑制房间的声音——或者你可以用像SPL De-Verb这样的软件。另外一个可以考虑的方法就是在缩混时，让人觉得这种混响是设计出来的。

       对于在衣橱或者角落录音的人声，还有的问题可能是梳状滤波。一个去掉梳妆滤波的方式是——再复制一轨这样的人声，将它们的音调向上或向下略微移动一 点。这样可以改变被滤掉的频段，所以把它们和主人声放在一起，整个范围的频率就不会丢失了。铺垫的声音会“填进”丢失的部分。虽然梳状滤波还是会存在，但 是不那么容易察觉了。

处理

       现在你有了干净的人声（或者开始就是干净的）。是时候决定应该怎么处理了。现在，我不能告诉你什么应该做，什么不应该做，但是我可以给你一些我的思考和理解。

平衡

       找出人声和其他乐器在同一频率范围的关系特别重要。Hiphop就是关于人声和鼓的——一个跟人声竞争的就是军鼓。找到一个让人声和军鼓都突显但不互相冲突的方式会给混音留下很充足的空间。

       在《1nce Again》里，你会发现军鼓比人声大一些，而且注意力在频谱上更亮的区域，人声在其下的区域，多数留在中频区域。这是混音中凭意识决定的地方。但是 《Loungin’》这样的混音中，人声和军鼓的标准一致。《Massive Attack》的人声比较突出——但是它并没有真正的军鼓，是一种打击乐器，主要处于中低频的区域。

“空气感”

       Hip Hop的人声通常没有太多混响。主要有几个原因：1）说唱人声通常速度很快，起到的更多节奏的作用，混响的长尾巴会让节奏和发音变得模糊。2）Hip Hop的意图就是让声音在你的面前，而混响是让东西沉下去，听起来靠后。3）别人都是这样处理说唱人声的。这虽然不是一个好的理由，但是是事实。

       然而，人声通常会从3D雕琢或者说“空气感”的处理中受益。人声的空间感会使它们听起来更真实生动。很短，很宽，安静的混响可以获得好的效果。另外 一个好东西就是延迟（回声）——可以在背景中增加很多高频的延迟。这可以制造很三维的空间感，相比之下，会让人声听起来更靠前。最后，如果你的录音环境很 好，小心地营造出自然的录音房间的空间感，会让你得到有空气感的干人声。压缩上用慢的attack，快的release，极高频做一些提升，这样都可以制 造出空间感。

压缩

       对人声进行一些压缩通常很好，只是为了让它们更好地融入混音中，增加一点音色。在稀疏的混音中，一点点的压缩就可以了。通常人们处理Hip Hop人声会犯的错误就是压缩过度了。高电平的压缩对于那种有很多东西争夺音乐空间的混音是很有效的。当你读到说说唱歌手的人声要通过4个压限器，才能压 紧，这可能是因为那已经有很多东西在混音中了，这样的压缩是为了让人声突出。或者是因为音乐风格的要求。

滤波

       人声周围的东西同样很重要。仔细地挑选出哪些应该去掉，这样可以帮助人声更加突出。比如，很多工程师会对除了底鼓和Bass外的所有东西使用高通滤 波器。这样就清理干净了低频的信息。但是低通滤波器的重要性却总是被忽略。合成器，甚至是Bass的合成器，都会有很多不必要的高频内容，它们让增加人声 “空气感”的区域被堵塞。合理运用一些低通滤波器可以让人声焕发新生。

同样，回到高通的话题上，除非你在做像Bob Power那样高压的东西，你都没有必要对你的人声做120Hz以上的高通。男女人声，有80Hz的胸腔共鸣（有时候更低）。尝试用70到80Hz的高通滤波器来让人声变得清晰。或者，也可以不用。

位置

       决定人声存在的频率位置是很重要的。中频的电话声有时候听起来很酷，中低频可以让声音温暖。实际中，我们会提高声音的自然频率，去掉喉音，在 250-600Hz的区域做提升（但是别按照数字做混音，要靠听力）。让胸腔和头顶的共鸣得到增强——特别是组成嘴巴，舌头和牙齿的声音——这是我们发音 时，决定语气的声音，大部分处于中上区域（2K到5K，不要只是记住数字）

我想这已经包含了你做人声混音时应该去听的几个方面了。